في نيويورك.. معرض للسجاد الأذربيجاني المصنوع بالذكاء الاصطناعي
أدى تطور التكنولوجيا في القرن الحادي والعشرين إلى تغيير جذري في طريقة تفكيرنا وإبداعنا. نحن نعيش اليوم في عالم رقمي، لذلك يشهد عالم الفن تحولاته الخاصة. تظهر الأعمال الفنية في صورة محاكاة رقمية للواقع، ويتزايد عدد المعارض الرقمية في جميع أنحاء العالم.
تُعد نيويورك بلا شك إحدى المدن الكبرى التي يمكن فيها متابعة أحدث الاتجاهات في عالم الفن. ويُعد معرض الفنان الأذربيجاني أورخان ماميدوف، القائم على الذكاء الاصطناعي والرموز غير القابلة للاستبدال (NFT)، أحدث عرض أثار ضجة في العاصمة الثقافية للولايات المتحدة.
نظّمت شركة Blackdove للفن الرقمي معرض «إحياء الجماليات» في إحدى أبرز قاعات العرض في المدينة، وهي Lume Studios NYC. في الأعمال المعروضة، يخلق ماميدوف وحدة بين الإرث والحداثة، إذ يجمع بين السجاد الأذربيجاني، الذي يمثل رمزاً للتراث الثقافي لأذربيجان ويرد ذكره في «كتاب جدي كوركوت» (أشهر ملحمة في آسيا الوسطى للأتراك الأوغوز، منذ القرن الثامن)، وأحدث ابتكار تقني في عصرنا، أي الذكاء الاصطناعي. وقد ضم المعرض، الذي دُعي إليه جامعون معروفون من نيويورك ومن أنحاء العالم، تسع لوحات للفنان.
الملاحم الشعبية لجدي كوركوت هي روايات عن الإرث الأسطوري والما قبل إسلامي والرعوي لشعوب ذات أصول أوغوزية، وهي شعوب تشكل اليوم غالبية سكان تركيا وأذربيجان وتركمانستان. وقد اشتهرت سجاديات الحرير الأذربيجانية، التي تغنت بها 12 كتاباً عن جدي كوركوت، منذ العصور القديمة. أما السجاد الذي بدأ يتداول في أوروبا في القرنين الثالث عشر والرابع عشر، فقد ظهر في لوحات فنانين معروفين من تلك الحقبة، مثل الفنان الفلمنكي هانس مملينغ، والفنان المجدد في عصر النهضة الشمالية يان فان آيك.
ماميدوف، الذي نسج السجاد وعالج الأنماط التقليدية بالذكاء الاصطناعي في أعماله السابقة، نقل السجاد الأذربيجاني في أعماله ضمن «إحياء الجماليات» إلى العصر الحديث. وعندما دخل الزوار المعرض، شعروا وكأنهم على بساط الريح. وكانت الانطباعات مميزة، لأن هذه من أولى المحاولات الناجحة للتوفيق بين التراث الثقافي والخوارزميات الآلية.
السجاد الأذربيجاني رائع حقاً. زخارفه نوع من اللغة البصرية التي تخلق رقصة طبيعية في العالم الرقمي. كما تمكن عشاق الثقافة والذكاء الاصطناعي من اقتناء رموز NFT من المعرض بفضل تقنية Blackdove.
يجسد «إحياء الجماليات» سجاديات جديدة متخيلة، موسعاً حدود التقليد «الحي»، عبر الجمع بين تقنيات الرسم ومحاكاة الخيوط وبيانات الألوان. يفتح ماميدوف حواراً بين التراث الثقافي الذي يتلاشى بسرعة وانتشار الثقافات الرقمية. كما تقدم رموز NFT حلاً للحفاظ على الذاكرة الثقافية في هذا المعرض. وتحدث ماميدوف عن الجوانب المعروفة وغير المعروفة لهذا الشكل الفني الجديد الذي يقدمه.
«نسمي هذا النوع من الفن «فن الوسائط الجديدة». إنه نوع من الفن التقليدي يستخدم تقنيات فريدة. المجال الذي أعمل فيه ضمن فن الوسائط المعاصر هو الذكاء الاصطناعي، وهو يعتمد على الشيفرات والخوارزميات. الأعمال المعروضة في معرضي الأخير أُنشئت بالذكاء الاصطناعي باستخدام 150 ألف سجادة أذربيجانية. بعد جمع هذه السجاديات من متاحف حول العالم، حللها الذكاء الاصطناعي، فكشف القيم المشتركة بينها. ثم أنشأت بدائل جديدة انطلاقاً منها. أريد أن أعرض ثقافتنا وسجادنا في أنحاء العالم من خلال معرضي. المحطات التالية للمعرض هي لندن وموسكو.»
يعرض المعرض أولى السجاديات والبسط في الميتافيرس، ويهدف إلى تجاوز الإرث الشرقي في المملكة الرقمية. ويمنح ماميدوف في عمله معنى جديداً للزخارف، إذ يدمج ارتباطها التقليدي بالخوارزميات الآلية.
وفي هذا السياق الجديد تماماً، يتسع الحوار ليشمل ليس فقط الماضي الملموس والحاضر الرقمي، بل أيضاً الإنتروبيا المحفوفة بالمخاطر للبيانات، وقيود البنى السياسية والتاريخية، وإبستمولوجيات الحداثة المستنفدة.
بوصفه عقدة متعددة الأزمنة تربط عدة ماضٍ متزامنة، يضع «إحياء الجماليات» دور التكنولوجيا نفسها موضع تساؤل، باعتبارها شكلاً من أشكال الذاكرة وأداةً للسلطة. كما يقوم جمع قصص الحرف التقليدية في أساس مشروع ماميدوف متعدد المصادر، الذي يجمع بين سرد القصص ومعالجة البيانات، ويترك مسألة الحدود بينهما مفتوحة.
بفضل تصميمه الفريد وقيمته الفنية العالية، يحظى فن السجاد الأذربيجاني بشهرة عالمية. وفي عام 2010 أدرجت منظمة اليونسكو فن حياكة السجاد في أذربيجان ضمن القائمة التمثيلية للتراث الثقافي غير المادي. ومن حيث خصائصها التقنية، تنقسم السجاديات إلى نوعين: المسطحة والعقدية (ذات الوبر).
ترجع السجاديات المسطحة إلى مرحلة أقدم في حياكة السجاد. وتوجد عدة أنواع منها، مثل الشَّدّة والفيرني والجاجيم والزيلي والسماك والكيليم والبالاس. ويُعد «الفيرني» من أكثر أنواع السجاد المسطح انتشاراً. ويُعتبر العنصر على شكل S الزخرفة الرئيسية في «الفيرني»، وقد يشبه شكله الرقم 5 كما يشبه الحرف S.
